臺(tái)州道聲-高。中。低音的音調(diào)總體平衡詳細(xì)解說(shuō)

臺(tái)州道聲

一套音響系統(tǒng)在重放音樂(lè)時(shí)，能否在音調(diào)上達(dá)到總體平衡便是聆聽(tīng)時(shí)應(yīng)當(dāng)注意的問(wèn)題。
　　低音，中音和高音是否能夠有良好的平衡？要是聽(tīng)起來(lái)高音總是感到過(guò)多了點(diǎn)，便成為明亮(bright)。如果聽(tīng)起來(lái)高音有些顯得不足，便成為灰暗(dull)或是高音有衰落( rolled-off)的現(xiàn)象。要是整個(gè)音樂(lè)被低音所掩蓋，便稱為單薄(thin), 過(guò)輕(lightweight)， 或清瘦(lean)。這樣的音響系統(tǒng)聽(tīng)起來(lái)就會(huì)口齒不清朦朦朧朧的感覺(jué)！
　　對(duì)聲音特性來(lái)說(shuō)，音響器材在音調(diào)上的總體平衡表現(xiàn)往往是很重要的。
    高音
　　對(duì)高保真的音樂(lè)重放來(lái)說(shuō)，良好的高音是至關(guān)重要的。實(shí)際上，有許多本來(lái)挺不錯(cuò)的音響器材之所以不能很好地用于重放音樂(lè)的原因，便是他們的高音性能還有些欠缺。

　　1 - 難聽(tīng)的高音
　　用于描述那些希望能夠盡量不要聽(tīng)到的難聽(tīng)的高音術(shù)語(yǔ)有：
　　明亮 (bright )，刺耳 (fizzy)，前推 (forward)，逼人 (aggressive)，生硬 (hard)，尖刺 (brittle), 鋒利 (edgy)，干澀 (dry)，蒼白 (white)，堅(jiān)硬 (wiry)，乏力 (bleached)，金屬聲 (metalic)，枯燥 (sterile)， 解析 (analytical)，嘯叫 (screachy)和有顆?；虼謶V (grainy)。
如果某一音響器材的高音聽(tīng)起來(lái)比較明顯，就表示本來(lái)在高頻段已有較響的聲音之上還加強(qiáng)了響度。例如較響的鈸音，人聲中那些過(guò)重的咝嘶聲（sh和s的聲音）以及單薄的小提琴聲。當(dāng)音響器材重放出過(guò)多的高音時(shí)便稱之為明亮。在3kHz到6kHz的高頻段，明亮的高音則更為明顯。當(dāng)在音箱的頻率響應(yīng)上有抬高的地方或是電路設(shè)計(jì)不良致使諧波相對(duì)比基波更強(qiáng)時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)明亮的高音。有很多的cd唱機(jī)和晶體管功率放大器，雖然測(cè)試出來(lái)的頻率響應(yīng)還是相當(dāng)?shù)钠教?，但卻仍然后讓高音更加突出一些。

　　當(dāng)有過(guò)強(qiáng)的高音高段（6kHz到10kHz）時(shí)，聽(tīng)起來(lái)便會(huì)有刺耳的感覺(jué)，特點(diǎn)是像高音進(jìn)行了漂泊(whitening)，刺耳的鈸音便是由于多了高次諧波的關(guān)系，在主鈸音的四周還另外有些咝嘶聲和空氣（我們稱之為毛邊），刺耳聲會(huì)讓鈸音中有更多的咝咝的聲音，而不是咝咝嘶嘶的聲音。

　　前推和明亮非常相似，都是用來(lái)描述有了過(guò)多的高音。不過(guò)，前推總是會(huì)聽(tīng)起來(lái)有些干澀，并缺少了些空間感和空氣包圍感。

　　在上面列舉的許多術(shù)語(yǔ)中，其實(shí)有些是有著相同的意義的。比如說(shuō)，生硬，尖刺和金屬聲便都是用來(lái)描述那些非常難聽(tīng)的聲音的。既讓人不禁會(huì)聯(lián)想到用力去敲打金屬時(shí)所發(fā)出的那種聲音。實(shí)際上，金屬同金屬相碰撞時(shí)所發(fā)出來(lái)得那些獨(dú)特的諧波結(jié)構(gòu)，倒真的同在要求功率放大器以超過(guò)其允許的輸出功率時(shí)仍然得以為響亮的聲音去放聲時(shí)產(chǎn)生的那些失真的波形很為相近。

　　通過(guò)實(shí)際的比較得知，中音薩克斯管卻可以用來(lái)衡量高音是否生硬，尖刺和有無(wú)金屬聲的良好尺度，尤其是對(duì)高頻的低段。如果重放的效果不那么好，薩克斯的聲音便會(huì)顯得單薄，帶些尖叫聲，讓人聽(tīng)起來(lái)很不舒服。跟這些令人討厭的高音完全相反的則是聽(tīng)起來(lái)溫暖和豐富的高音，當(dāng)重放出來(lái)的薩克斯管的高音諧波帶有金屬聲時(shí)，整個(gè)樂(lè)器便像散了似的。有趣的是，薩克斯管的聲音的諧波結(jié)構(gòu)比其他任何樂(lè)器的都要復(fù)雜很多。這也難怪薩克斯管為何最能用來(lái)說(shuō)明高音方面有無(wú)問(wèn)題了。

　　蒼白和乏力的意思也跟明亮非常相似。不過(guò)，我們將更多地用他們來(lái)表示在中頻的高段由于缺少能量而使得高音聽(tīng)起來(lái)顯得單薄。由于底下缺少諧波結(jié)構(gòu)的支撐，高音聽(tīng)起來(lái)便會(huì)淡薄乏味，有點(diǎn)像一張曝光過(guò)度的照片。鈸音應(yīng)該是帶有光澤的想敲鑼似的那些低頻成分。如果聽(tīng)到鈸音像一串串的白噪聲（就像調(diào)收音機(jī)時(shí)電臺(tái)之間的那些噪聲），那么聽(tīng)到的就很可能是乏力和蒼白的高音了。
　　更讓人難以接受的還是那些帶顆粒的粗糙高音，在原本悅耳的高音織體(texture)中給添加了好些顆粒。在小提琴獨(dú)奏，小提琴合奏，長(zhǎng)笛和女聲中就多半會(huì)聽(tīng)到這種顆粒的高音。對(duì)長(zhǎng)笛來(lái)說(shuō)，帶顆粒的高音倒有點(diǎn)像在長(zhǎng)管的動(dòng)態(tài)包絡(luò)上疊加了些粗聲粗氣的聲音或是含糊不清的聲音，而帶顆粒的小提琴就像是不用弓弦而是用了鋼鋸去拉小提琴似的。打個(gè)比方，就像在一張細(xì)膩光滑的毛毯上給撒了些顆粒而讓毛毯變得粗糙。
　2．悅耳的高音
　　用于描述悠揚(yáng)悅耳的高音專業(yè)術(shù)語(yǔ)有：
　　圓潤(rùn) （smooth），甜美 (sweet)，柔順 (soft)，纖細(xì) (silk)，柔和 (gentle)，清澈 (liquid)以及流暢 (lush)。如果高音聽(tīng)起來(lái)過(guò)于圓潤(rùn)豐滿，便稱為渲染，衰落或是甜膩了。如果聽(tīng)來(lái)感到高音圓潤(rùn)，甜美和纖細(xì)，便很不錯(cuò)了。而聽(tīng)來(lái)衰落和甜膩的高音則表明音響器材在圓潤(rùn)方面過(guò)多了些，因而已產(chǎn)生了聲染色。
　　在聽(tīng)過(guò)明亮，生硬和帶顆粒的高音之后，再去聽(tīng)有衰落和甜膩的高音，多半會(huì)感到滿意的。不過(guò)從欣賞音樂(lè)的角度考慮，這樣的高音卻是不耐久聽(tīng)。因?yàn)檫@種高音聽(tīng)起來(lái)讓人感到?jīng)]勁，不動(dòng)人，緩慢，單薄，沉悶和缺少細(xì)節(jié)。這些術(shù)語(yǔ)都是用來(lái)表明高音在豐滿豐潤(rùn)方面有過(guò)多的表現(xiàn)，從而缺少些生動(dòng)活鮮感，空氣感，開(kāi)闊感和緊湊感。如果高音還過(guò)于柔順，那么就會(huì)欠缺空間感。音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)顯得沉悶，封閉而不再有氣勢(shì)和開(kāi)闊感。
　　倍頻程高段的空氣感 (top-octave air)則描述高音的向上延伸到無(wú)止境似的情況。因而讓人有把存在于音樂(lè)中的空氣也給聽(tīng)到了感覺(jué)。然而，只要對(duì)高音作稍許的衰減，便會(huì)使倍頻程高段的空氣感減弱，與之同時(shí)減弱的還有原已變得有些模糊不清的聲場(chǎng)。
　　重放出的高音便應(yīng)跟真實(shí)的音樂(lè)中的高音一樣。在這種高音中應(yīng)當(dāng)有甚多的能量，但又不是合成的，沒(méi)有帶顆粒，也不應(yīng)聽(tīng)起來(lái)干澀。在現(xiàn)場(chǎng)演出中曾聽(tīng)不到的那些不好的高音，在聲重放時(shí)同樣不得讓人聽(tīng)見(jiàn)。更為重要的是，高音聽(tīng)起來(lái)應(yīng)當(dāng)是音樂(lè)的一個(gè)不可分割的組成部分，而不是疊加在音樂(lè)上邊的一些單獨(dú)的噪聲。然而，要是某一音響器材在聲重放時(shí)有了些聲染色，那么就寧愿問(wèn)題出在圓潤(rùn)方面而不要出在明亮方面，因?yàn)閺闹胤乓魳?lè)的角度考慮，這樣多少還可以讓人能夠接受。
　　中音
　　倡導(dǎo)對(duì)音響器材進(jìn)行主觀評(píng)價(jià)的權(quán)威人士J. GORDON HOLT先生曾指出：要是中音不對(duì)頭，其余一切便無(wú)從談起了。
　　中音之所以會(huì)那么重要的原因是，大部分的音樂(lè)能量都集中在中頻段，尤其是大多數(shù)樂(lè)器所發(fā)出的那些很重要的低次諧波更是如此。中頻段不僅包含有大多數(shù)音樂(lè)的能量，而且人耳對(duì)中音和高音的低段也比對(duì)低音和高音的高段要靈敏些。具體來(lái)說(shuō)，人耳對(duì)大致從800Hz到3kHz這一段的聲音最為敏感，甚至于對(duì)這一頻段的音量微小變化以及頻率響應(yīng)上的稍有改變也最為敏感。人耳的聽(tīng)覺(jué)，對(duì)聽(tīng)得見(jiàn)的最輕柔聲音，在中頻段也比在兩個(gè)邊頻上要低了好多。千百年來(lái)，人們每天聽(tīng)得最多的聲音，便是人們的講話聲，樹(shù)葉的沙沙聲以及動(dòng)物的嘶哄聲等。這些聲音的能量也都是集中在中頻段的。由于長(zhǎng)時(shí)間的鍛煉，所以人們對(duì)中頻的聽(tīng)覺(jué)也最為敏感。
　　1． 聲染色
　　中頻上的聲染色更令人頭痛。當(dāng)音箱在響應(yīng)曲線的中頻段有些峰值和谷值時(shí)，聽(tīng)到的聲音就會(huì)非常的不自然，音箱的毛病將會(huì)在中頻段露出馬腳。中頻的聲染色會(huì)在重放出的音樂(lè)中讓某些聲音得到增強(qiáng)。男聲便特別能夠說(shuō)明中頻段是否正常。往往是通過(guò)比較發(fā)出母音來(lái)進(jìn)行判斷。有些特別的聲染色會(huì)發(fā)生啊喔的聲音；而頻率稍低些的聲染色又會(huì)讓喔呵的聲音得到增強(qiáng)；音調(diào)高些的聲染色可能會(huì)發(fā)出哦的聲音；另外一些聲染色又可能會(huì)有些嘯叫。有些中頻聲染色就像是將雙手做成杯形狀后放在嘴邊講話似的。有時(shí)，像這樣的有中頻聲染色的聲音還會(huì)從音箱中或車門板中發(fā)出來(lái)。
　　還有一種中頻低段的聲染色，即使是那些價(jià)格相對(duì)貴的high end 音箱也在所難免。這便是由音箱箱體的震動(dòng)所產(chǎn)生的中頻低段的聲染色。音箱在某些頻率上會(huì)產(chǎn)生諧振，從而激發(fā)出聲能。在受到音樂(lè)中某些音符的激勵(lì)時(shí)，音箱便會(huì)在這些頻率上產(chǎn)生諧振。音箱諧振聽(tīng)起來(lái)就像是有些音符“向前跳動(dòng)”或是“聽(tīng)來(lái)明顯”。這類問(wèn)題在鋼琴獨(dú)奏時(shí)更會(huì)聽(tīng)得清楚，左邊琴鍵的升調(diào)或降調(diào)會(huì)跟其他音符的聲音有著明顯的不同。這些有問(wèn)題的聲音之所以會(huì)跳了出來(lái)，是因?yàn)樗麄冇指嘈┑哪芰?，有些聲音是由音箱中的發(fā)音單元發(fā)出來(lái)的（揚(yáng)聲器錐盆的前后移動(dòng)）；而還有些聲音則是由音箱箱體發(fā)出來(lái)。有些樂(lè)器也有這樣的問(wèn)題，樂(lè)師們將此現(xiàn)象稱為“狼音”(wolf tone )。這類聲染色還會(huì)波及到低頻的高段。中頻量過(guò)多時(shí)便會(huì)讓演奏似乎在往前推，讓音樂(lè)有撲面撩人的感覺(jué)。而當(dāng)中頻響應(yīng)曲線上出現(xiàn)了較寬的谷值（相當(dāng)于在較寬的頻率范圍內(nèi)中頻能量有些過(guò)少）時(shí)，便會(huì)給人以演出似乎在后退而距離遠(yuǎn)了些的感覺(jué)。
　　總之，如果在重放錄有男聲的錄音制品時(shí)，聽(tīng)到的聲音沒(méi)有抑制頓挫而甚為單調(diào)，讓人討厭和聲音還帶些共鳴，便很有可能在音箱的頻率響應(yīng)上有了峰值和谷值。如果聽(tīng)到的是從單只的音箱發(fā)出來(lái)的聲音，那么這類男聲的聲染色便會(huì)更為明顯。在過(guò)去的十來(lái)年，音箱的設(shè)計(jì)有了很好的進(jìn)步
2 專業(yè)術(shù)語(yǔ)
　　用來(lái)描述那些差勁的中音專業(yè)術(shù)語(yǔ)有：
　　尖聲(peaky)，聲染色(colorred)，胸音(chesty)，悶聲(boxy)，鼻音(nasal)，擁擠(congested)，嗡聲(honky)以及重聲(thick)。
　　胸音描繪的是一種頻率稍低些的中頻聲染色，聽(tīng)來(lái)像患了感冒似的，聲音有點(diǎn)嘶??；主要原因是在125Hz到250Hz的中低頻響應(yīng)上有過(guò)高的情況；而悶聲則指聲音好像是從一個(gè)封閉的箱子里而不是從開(kāi)闊的空間出來(lái)的，主要是增強(qiáng)了250Hz到500Hz的一段；鼻音則往往指在一個(gè)較窄的頻率（600Hz左右）內(nèi)能量的過(guò)多，有點(diǎn)像按著鼻子在講話的；嗡聲跟鼻音有些類似，但頻率高些而且頻率范圍也要寬些，出現(xiàn)原因在500Hz到700Hz的一段頻率上有了提高。


　　3 織體
　　中頻特性的一個(gè)重要方面便是樂(lè)器的織體究竟是如何重放出來(lái)的。
　　織體是指樂(lè)器的一種物理現(xiàn)象，即其物理上的結(jié)構(gòu)而不是其音調(diào)。跟織體最為接近的音樂(lè)術(shù)語(yǔ)便是音色。
　　音色亦稱音品。聲音的屬性之一。主要由其諧音的多寡及各諧音的相對(duì)強(qiáng)度所決定。各種樂(lè)器所發(fā)出的音，因其音色都不相同，所以即使響度與音調(diào)相同，憑聽(tīng)覺(jué)仍能分辨。電子器材所添加的那些做作成分往往會(huì)對(duì)樂(lè)器和人聲的織體產(chǎn)生影響。
　　前面曾用過(guò)帶有顆粒來(lái)描述高音的問(wèn)題。同樣也可以將顆粒的比喻用到中音來(lái)。中音的顆粒可用樂(lè)器和人聲織體的粗糙程度來(lái)表征，如樂(lè)器的織體便可能會(huì)有些顯得粗糙而不再那么光滑。
　　中音織體也可能會(huì)聽(tīng)來(lái)生硬和尖刺。多個(gè)人聲的硬織體就會(huì)聽(tīng)起來(lái)很明顯。合唱聽(tīng)起來(lái)有合成的味道，有些閃亮，閃光。當(dāng)音量開(kāi)大時(shí)，這種問(wèn)題便會(huì)更為糟糕。不過(guò)音量開(kāi)的低些時(shí)，就不大會(huì)聽(tīng)得出來(lái)。鋼琴也能很好地用來(lái)說(shuō)明中音織體是否生硬。高音階的鋼琴聲如果聽(tīng)起來(lái)尖刺便已說(shuō)明問(wèn)題。當(dāng)中音沒(méi)有這些讓人不愉快地聲音時(shí)，便認(rèn)為織體透明，光滑，細(xì)膩和溫柔甚至流暢。（很多原車音響系統(tǒng)就是一個(gè)象征）
　　與此有關(guān)的另一種中音問(wèn)題便是軋軋的刺耳聲。可以把刺耳聲看成是單?。ㄈ鄙傩嘏埠蛽涿媪萌诉@幾項(xiàng)在中音上的綜合，刺耳聲頗有些像嘴里有些噪聲以及織體上帶了些發(fā)白光的顆粒。薩克斯管便會(huì)在聲音單薄和發(fā)尖叫聲時(shí)有點(diǎn)像這種軋軋刺耳聲，不過(guò)跟前面所描述的那種帶有顆粒狀的高音不大一樣。薩克斯管發(fā)出軋軋刺耳聲時(shí)，聽(tīng)起來(lái)會(huì)感到生硬。在中音上有更多的撲面撩人感，而且織體也會(huì)變得粗糙。當(dāng)中頻的低段顯得過(guò)于單薄時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)軋軋的刺耳聲，從而使中頻的高段更為突出。還可以將中音和高音的許多問(wèn)題一塊劃歸到“生硬”一類缺陷中。
　　此外，還另有一些會(huì)對(duì)通透性，透明度和細(xì)節(jié)有所影響的中音特性，待下回分解！
要 有 好 的 低 音 表 現(xiàn)， 車 內(nèi) 隔 音 不 得 疏 忽
低音
　　在聲重放方面，不論是對(duì)普通的消費(fèi)者還是對(duì)音響愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，低音總是最易引起人們誤解的，通?？傉J(rèn)為低音越多越好。這只要從有些廠家對(duì)“超低音音箱”打出的那些“震撼得地動(dòng)山搖”的廣告便可以看出來(lái)了。其實(shí)，那些震得“阿媽都唔認(rèn)得”的低音中，更多都是非常差勁的低音。

　　真正應(yīng)該關(guān)心的是音響器材將會(huì)怎樣重放出音樂(lè)，而不是聲震連天的低音。音樂(lè)愛(ài)好者所更為關(guān)心的是低音的質(zhì)量而不是低音的多寡。我們不僅需要能夠感受到有低音的存在，還希望能夠聽(tīng)到低音中的那些纖細(xì)和細(xì)微之處。還希望能聽(tīng)到有準(zhǔn)確地音調(diào)，不帶聲染色，敲擊力和干脆利落的低音。希望能聽(tīng)清每個(gè)音符以及細(xì)微之處而不是一些渾濁的轟響聲。

　　為了能夠盡情地欣賞音樂(lè)，重放出良好的低音便至關(guān)緊要。低頻成分是音樂(lè)基調(diào)的節(jié)奏的基礎(chǔ)。遺憾的是，不論是音源還是功率放大器都難于擔(dān)此重任，更不說(shuō)表現(xiàn)更差些的音箱和聽(tīng)音室了
　1 常見(jiàn)問(wèn)題
　　較為常見(jiàn)的低音問(wèn)題便是缺乏明確的音調(diào)( pith definition )和清晰度 ( articulation )。此兩個(gè)術(shù)語(yǔ)都用于說(shuō)明能夠?qū)⒌鸵糇鳛閱为?dú)的音符而聽(tīng)得出來(lái)的能力。每個(gè)音符都有敲擊，衰落和特定的音調(diào)。應(yīng)當(dāng)聽(tīng)出低音提琴轟鳴時(shí)低音的織體。在聲重放很正常時(shí)，低音中還包含有大量的細(xì)節(jié)。

　　當(dāng)重放出的低音缺少了明確的音調(diào)和清晰度時(shí)，低音的低段便會(huì)退化為音樂(lè)背景中的一些灰暗的轟鳴聲。雖然也聽(tīng)到了些低音，但卻跟正在播放的音樂(lè)沒(méi)多少關(guān)系。聽(tīng)不出確切的音符，只會(huì)聽(tīng)到一片模糊含混的響聲。個(gè)別樂(lè)器的動(dòng)態(tài)包絡(luò)也全部丟失了。在低音起著十分重要的節(jié)奏作用的搖滾樂(lè)，電子布魯斯和某些爵士樂(lè)中，低音吉他和低音鼓的聲音聽(tīng)起來(lái)便像是比音樂(lè)的其余部分慢了些似的，把節(jié)奏給放慢了。而且，低音鼓的動(dòng)態(tài)（那種突然敲擊一下的感覺(jué)）也給淹沒(méi)在低音吉他聲中，讓人無(wú)法能夠聽(tīng)清。常見(jiàn)的中檔音響器材由于多半由低音過(guò)多的毛病，所以這種情況就會(huì)變得更為嚴(yán)重。
　　2 專業(yè)術(shù)語(yǔ)
　　用來(lái)描述那些聽(tīng)起來(lái)差勁的低音專業(yè)術(shù)語(yǔ)有：
　　渾濁( muddy )，過(guò)厚( thick )，轟隆聲( boomy )，夸張( blouted )，過(guò)粗( tubby )，松軟( soft )，擁擠( congested )，松散( loose )以及緩慢( slow )。而用來(lái)描述極其良好的低音專業(yè)術(shù)語(yǔ)有：緊湊( taut )，敏捷(quick )，干凈( clean )，清晰 ( articulate )，靈活( agile )，結(jié)實(shí)( tight )以及精確( precise )。良好的低音好像是一張蹦得緊緊地跳蹦床，而差勁的低音則像是一張松垮跨的跳蹦床。
　　重放音樂(lè)時(shí)在音樂(lè)中所包含的低音的多寡極其重要。如果聽(tīng)到的低音過(guò)多，音樂(lè)便會(huì)給過(guò)分地渲染了。聽(tīng)到許多的低音時(shí)，通常把這類過(guò)多的低音成為過(guò)重( heavy )。
　　要是聽(tīng)到的低音不多，便可用單薄，清瘦，沒(méi)勁或過(guò)阻尼來(lái)表示。過(guò)于清瘦時(shí)音樂(lè)便會(huì)喪失其節(jié)奏感和活力。低音吉他那充滿歡快的聲音聽(tīng)不到了。大提琴或低音提琴的那種沉悶和雄偉的聲音沒(méi)有了，管弦樂(lè)也失去其宏偉的氣勢(shì)。單薄的低音讓低音提琴聽(tīng)來(lái)像大提琴。讓大提琴聽(tīng)像中提琴。低音鼓原本有力的節(jié)奏感和冬冬聲也變得有氣無(wú)力。樂(lè)器的諧波比基波更顯得突出。單薄或清瘦的低音缺少溫暖感和無(wú)法放聲洪亮。
　　至于低音的多寡則可用擴(kuò)展的寬度或下潛的深度來(lái)表示。擴(kuò)展寬度表示低音能夠低到什么程度，也即不再是用清瘦或加重所表示的低音或是低音的高段，而是音頻頻譜的最低端。這就是低音鼓和管風(fēng)琴發(fā)出來(lái)的那些低音。所有的音響系統(tǒng)都會(huì)在這樣的極低的低頻時(shí)有些衰減（音量有所減小）。幸好對(duì)高保真的音樂(lè)重放說(shuō)來(lái)，低頻的深度下潛還不是非要不可的。如要某一音響的低音能夠下潛到35Hz左右，漏掉的也就不會(huì)太多了。然而，愛(ài)好管風(fēng)琴的人卻希望能再下潛深些，也愿意為此而多花些錢。說(shuō)起來(lái)，為了能很好地重放出最低倍頻程確實(shí)是需要投入一大筆錢的。
3 聲染色
　　同頻率響應(yīng)上的峰值和谷值會(huì)產(chǎn)生聲染色，并使得中音聽(tīng)來(lái)不再那么自然一樣，峰值和谷值也會(huì)使低頻產(chǎn)生聲染色。低頻聲染色會(huì)產(chǎn)生單調(diào)而沉悶的聲音。讓人很快會(huì)感到厭倦。最極端的例子便是聽(tīng)起來(lái)似乎只有一個(gè)音調(diào)的單音調(diào)低音。這是由于音箱系統(tǒng)于某一特定頻率時(shí)在頻率響應(yīng)上有一大的峰值而引起的。因此，經(jīng)重放后，此一音調(diào)自會(huì)比其他的音調(diào)更要響些了。單音調(diào)的低音也可用砰然的響聲( thumpy )來(lái)描述。
　　許多用來(lái)描述中頻聲染色的專業(yè)術(shù)語(yǔ)同樣可以用來(lái)描述低頻的高段。比如說(shuō)，胸音，過(guò)重和擁擠便都可用來(lái)描述那些有了聲染色的低音。而沒(méi)有這些聲染色的低音則可用圓潤(rùn)或干凈來(lái)表示。

　　4 動(dòng)態(tài)表現(xiàn)及響應(yīng)速度
　　音樂(lè)中的許多動(dòng)態(tài)表現(xiàn)（即表達(dá)很響的聲音與很輕微的聲音之間范圍甚廣的差別的能力）也多包含在低音里面。雖然還會(huì)在后面對(duì)動(dòng)態(tài)進(jìn)行討論，但低音的動(dòng)態(tài)卻特別值得提出來(lái)討論。對(duì)于能夠有相當(dāng)滿意的高保真音樂(lè)重放效果來(lái)說(shuō)，低音動(dòng)態(tài)是非常重要的。
　　具有極良好的低音動(dòng)態(tài)的音響系統(tǒng)或音響器材便會(huì)讓人產(chǎn)生有突然敲擊和猛烈爆發(fā)的感受。低音鼓在剛剛被敲擊時(shí)，從音箱中便會(huì)發(fā)出聲響，貝司或電貝司的動(dòng)態(tài)也會(huì)精確地再現(xiàn)出來(lái)。讓人聽(tīng)到豐富的節(jié)奏感。將這樣的音箱器材稱為有感染力的，并用敲擊來(lái)描述那些良好的低音狀態(tài)。
　　另一有關(guān)聯(lián)的便是響應(yīng)的速度。雖說(shuō)將速度用于低音多少總有些不那么恰當(dāng)。但是，在對(duì)敲擊的響應(yīng)方面，低些的頻率總要比高些的頻率稍慢一些。而且“慢速”與“快速”的低音之間在音樂(lè)表現(xiàn)上的差距還是很明顯的。響應(yīng)快，緊湊和有力度的音響器材，在重放低音時(shí)總會(huì)讓低音的旋律更為優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。
　　雖然對(duì)突然去敲擊低音鼓的聲音的重放是很重要，但音響系統(tǒng)對(duì)快速度衰落（即音符將如何中止）的重放也是很重要。停止敲擊時(shí)，音響便不得再重放出鼓聲。許多的音箱會(huì)在音箱的機(jī)械機(jī)構(gòu)中存儲(chǔ)能量并且在音符中止后才逐漸釋放出來(lái)。在出現(xiàn)這種情況時(shí)，低音便會(huì)拖尾( overhang )。比如說(shuō)，低音鼓的響聲便會(huì)聽(tīng)起來(lái)沉悶和慢吞吞的。如果鼓手同時(shí)敲擊兩只低音鼓，這種低音拖長(zhǎng)的現(xiàn)象便會(huì)更為明顯。如果兩只低音鼓的聲音合成一個(gè)聲音，就更為不妙了。應(yīng)該分別清晰地聽(tīng)到兩只鼓的敲擊聲和衰落聲。不能夠很好地傳遞出突然敲擊低音樂(lè)器的動(dòng)態(tài)的音響器材，便會(huì)把音樂(lè)的力度和節(jié)奏給弄丟了。
　　個(gè)人非常喜歡說(shuō)到有關(guān)于低音的那部分，因?yàn)檎娴膶?shí)實(shí)在在地說(shuō)出了許多消費(fèi)者或音響愛(ài)好者，更甚是音響安裝技師對(duì)低音頻響的誤解！
如果聆聽(tīng)者是一直追求震天裂地的低音震撼就沒(méi)辦法了，不然真正適當(dāng)?shù)牡皖l是應(yīng)該像以上的文章般寫的！