1、音響第一要：音質(zhì) 
       音質(zhì)是聲音的品質(zhì)，許多人都把它與音色混淆了。什么叫聲音的品質(zhì)？比方當(dāng)人們說(shuō)一雙鞋子品質(zhì)好的時(shí)候，所指的一定是合腳、舒服、耐穿、而不是指它的外形好看。同樣，當(dāng)人們?cè)谡f(shuō)一件音響器材音質(zhì)好壞的時(shí)候，他也不是說(shuō)它的層次如何、定位如何，而是專(zhuān)指這件器材耐不耐聽(tīng)，就好像鞋子耐不耐穿、合不合腳一樣。一件音質(zhì)很好的器材，它表現(xiàn)在外的就是舒服、耐聽(tīng)，不必探究它舒服、耐聽(tīng)的原因，那是專(zhuān)家們的事，我們只要用自己的耳朵去判斷就行。有些器材生猛有力、速度奇快、解析力也強(qiáng)，但是不耐聽(tīng)，那可能就是音質(zhì)的問(wèn)題。一件好的音響器材，其音質(zhì)就應(yīng)該像一副好嗓子，讓人百聽(tīng)不膩。

2、音響第二要：音色 
      音質(zhì)與音色經(jīng)常被混用，誤用，我們經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到“這把小提琴音質(zhì)真冷，這把小提琴音質(zhì)真曖”等說(shuō)法，這就是針對(duì)小提琴的音色而言。聲音就像光線一樣是有顏色的，不過(guò)它并不是用眼睛看到的，而是用耳朵聽(tīng)到的，通常音色越曖聲音越軟，音色越冷聲音越硬，太軟或太硬當(dāng)然都不是很好，有時(shí)，音色也可以用“高貴”，“美”等字眼來(lái)形容，基本上，它也是音響器材天性之一。

3、音響第三要：高、中、低各頻段量感的分布與控制力 
      高、中、低各頻段量感的分布與控制力很容易理解，但也很容易產(chǎn)生文字傳達(dá)上的誤解。有時(shí)大家都會(huì)說(shuō)：“這對(duì)揚(yáng)聲器的聲音太強(qiáng)、低音太少”。這就是高、中、低段的量感分布。問(wèn)題出在如果把20HZ-20KHZ的頻寬只以3段來(lái)分的話，那必然產(chǎn)生不夠精確的混淆。到底您所指的是低音是指哪里呢？有多低呢？為了讓形容的文字更精確，有必要把高、中、低每段再細(xì)分三個(gè)小段，也就是將20HZ-20KHZ的頻寬分為極低頻、低頻、中低頻、中頻、中高頻、高頻、極高頻等7個(gè)頻段。
（1）極低頻：20-40HZ這個(gè)頻段稱(chēng)為極低頻。這個(gè)頻段內(nèi)容的樂(lè)器很少，大概只有低音提琴、管分琴、鋼琴等樂(lè)器能達(dá)到那么低的音域，由于這段低頻并不是樂(lè)器最美的音域，因此作曲家們也很少將音符寫(xiě)的那么低。除非是流行音樂(lè)以電子合成器刻意安排，否則極低頻對(duì)于音響迷而言實(shí)在用處不大。所以我們?cè)谡{(diào)音的時(shí)候都會(huì)把這一頻段作出相應(yīng)的衰減。

（2）低頻：40HZ-80HZ這個(gè)頻段稱(chēng)為低頻。這個(gè)頻段內(nèi)有什么樂(lè)器呢？有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號(hào)、低音單簧管、法國(guó)號(hào)等。這個(gè)頻段對(duì)于構(gòu)成渾厚的低頻基礎(chǔ)有著舉足輕重的作用。一般人會(huì)將這個(gè)頻段誤認(rèn)為是極低頻，因?yàn)槁?tīng)起來(lái)它的頻段已經(jīng)很低了。如果這個(gè)頻段的量感太少，一般會(huì)沒(méi)有了豐潤(rùn)澎湃的感覺(jué)，而且會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的突出，使得聲音失去了平衡感，不經(jīng)久耐聽(tīng)。

（3）中低頻：80-160HZ之間的這個(gè)頻段稱(chēng)為中低頻。這個(gè)頻段是令音響迷最頭痛的一段，因?yàn)樗窃炀投滢Z轟然的元兇。為什么這個(gè)頻段特別容易有峰值呢？這與聽(tīng)音的環(huán)境的尺寸和共振有關(guān)。大部分人為了去除這段惱人的峰值，費(fèi)盡心力吸收這個(gè)頻段的聲波，可惜，當(dāng)耳朵聽(tīng)起來(lái)不致轟轟然時(shí)，低頻和中頻之間的聲頻普都隨著中低頻的被吸收而呈凹陷的狀態(tài)，使得聲音變瘦，缺乏豐潤(rùn)感。這個(gè)頻段中的樂(lè)器包括了剛才在低頻段中所提及的樂(lè)器。

（4）中頻：160HZ-1280HZ這個(gè)頻段之間橫跨的幅度是最寬的，幾乎把所有的樂(lè)器及人聲都包含進(jìn)去了，所以是最重要的頻段。很多人對(duì)樂(lè)器音域最大的誤解也發(fā)生在此處，例如小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段，但一般人卻誤認(rèn)為它的音域很高。另外不要以為以高音的音域很高，一般而言，她的最高音域也才在中域的上限而已。從上面的描述中，大家一定已經(jīng)了解中頻在音響當(dāng)中是多么的重要了，只要這個(gè)頻段凹陷，聲音的表現(xiàn)馬上就瘦了。有時(shí)，很多的音響發(fā)燒友都得于中頻凹陷的情況而不自知。這個(gè)頻段的重要性也可以通過(guò)二路分音揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)來(lái)分析。一般二路分音揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)大多在2500HZ-3000HZ左右，也就是說(shuō)2500HZ以上的由高音揚(yáng)聲器負(fù)責(zé)，2500HZ大約是非曲直1280HZ的兩倍，也就是說(shuō)為了避免中低音揚(yáng)聲器在中頻極限處產(chǎn)生太大的分頻點(diǎn)失真，設(shè)計(jì)師把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的兩倍處，如些一來(lái)，最完美的中頻就可以由中低音揚(yáng)聲器發(fā)出。

（5）中高頻：1280-2560HZ這個(gè)頻段稱(chēng)為中高頻。這個(gè)頻段有什么樂(lè)器呢？小提琴約有1/4的較高音域在此，中提琴的上限、長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的1/2較低音域、鈸、三角鐵等。其中中高頻很容易辨認(rèn)，弦樂(lè)群的高音域都有是中高頻。這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻，因此請(qǐng)大家特別留意。

（6）高頻：2560HZ—5120HZ這個(gè)頻段，稱(chēng)之為高頻。這個(gè)頻域?qū)τ跇?lè)器演奏而言，已經(jīng)是很少有機(jī)會(huì)涉及了，因?yàn)槌诵√崆僖粲虻纳舷?、鋼琴、短笛的高音域以外，其余?lè)器大多不會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)頻段中。從揚(yáng)聲器的分頻點(diǎn)中，我們可以發(fā)現(xiàn)到這段頻域全部都出現(xiàn)在高音揚(yáng)聲器中，將耳朵靠近高音單元時(shí)，所聽(tīng)到的不是樂(lè)器的聲音，而是一片“嘶嘶”聲。
 
（7）極高頻：5120Hz-20000HZ這么寬的頻段，稱(chēng)之為極高頻。可以從高頻就已經(jīng)很少有樂(lè)器出現(xiàn)的事實(shí)中，了解到極高頻所容納的盡是樂(lè)器與人的泛音。一般樂(lè)器的泛音大多是越高處能量越小，換句話說(shuō)，高音揚(yáng)聲器要制造得很敏銳，能夠清楚的再生非常細(xì)微的聲音。這里就發(fā)生一件困擾揚(yáng)聲器單元制造的事情，一個(gè)高音揚(yáng)聲器為了清楚再生所有細(xì)微的泛音，不顧一切的設(shè)計(jì)成很小的電流就能推動(dòng)振膜，那么同樣由這個(gè)高音單元所負(fù)責(zé)的大能量高頻時(shí)就極有可能會(huì)時(shí)常處于失真的狀態(tài)，因?yàn)楦哳l段的能理要比極高頻大多了。這也是目前市場(chǎng)上許多揚(yáng)聲器極高頻很清楚，卻容易流于剌耳的原因之一。

了解了高、中、低頻段的分段方法之后，接著要討論量感之外的控制力。量感當(dāng)然是指量的多寡，即是我們所說(shuō)的高音比較多、低音比較少等。而控制力通常多指對(duì)低頻段與高頻段的控制力。有些音響器材低音松散，有些則具有彈性。我們會(huì)說(shuō)后者有低頻的控制力。有些器材能夠抓得住高頻，讓它不會(huì)飆得耳朵難受，我們說(shuō)它高頻的控制力佳。請(qǐng)注意，各頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互搭配才是最重要的，而控制力的好壞就可以說(shuō)是器材本身的優(yōu)劣。

4、  音響第四要：聲場(chǎng)表現(xiàn)

      聲場(chǎng)在音響術(shù)語(yǔ)當(dāng)中，是特指舞臺(tái)上樂(lè)隊(duì)的排列（包括寬、深、高、低）。當(dāng)我們提到聲場(chǎng)的形狀時(shí)，就是指器材所再現(xiàn)的樂(lè)團(tuán)排列形狀。
由于受到頻率響應(yīng)曲線分布不均勻以及揚(yáng)聲器指向特性，聽(tīng)聲環(huán)境聲波反射條件的影響，有些聲場(chǎng)是內(nèi)凹形的；有些是寬度大于深度的；有些是深度大于寬度，有的是聲場(chǎng)是四四方方?jīng)]有內(nèi)凹的。這種聲音舞臺(tái)不同形狀的再生，稱(chēng)為聲場(chǎng)的形狀。最好的聲場(chǎng)形狀當(dāng)然要與錄音時(shí)的原音吻合。
除了形狀之外，聲場(chǎng)還有位置的問(wèn)題。這里面包括的前、后、高、低。有些器材會(huì)使得整個(gè)聲場(chǎng)向聆聽(tīng)者逼近；有些則后退。有些聲場(chǎng)聽(tīng)起來(lái)會(huì)覺(jué)得浮在半空中；有的則像坐在音樂(lè)廳的二樓看舞臺(tái)一般。形成聲場(chǎng)位置的原因很多，像揚(yáng)聲器的擺位與頻率響應(yīng)的均勻與否皆為重大影響因素。

 5、  音響第五要：聲音密度與重量感

      所謂聲音的密度就好像1KG棉花與1KG鐵塊一般，鐵塊的密度當(dāng)然要大得多，因此雖然兩者的重量相同，鐵塊給予人的重量感就要大的多，聲音的密度大，聽(tīng)起來(lái)是什么感受呢？弦樂(lè)有粘滯感，管樂(lè)厚而飽滿(mǎn)，打擊樂(lè)器敲起來(lái)都會(huì)有空氣振動(dòng)的感覺(jué)。所有的樂(lè)器和人聲都應(yīng)該具有重量感。不過(guò)大部分的音響迷都得不到很好的聲音密度和重量感。其原因與供電的是否充足及器材的中頻段，低頻段是否飽滿(mǎn)有關(guān)。良好的聲音密度與重量感讓樂(lè)器和人聲聽(tīng)起來(lái)更穩(wěn)、更扎實(shí)、更像真。

6、  音響第六要：透明感

      透明感幾乎是一個(gè)只可意會(huì)不可言傳的名詞。有些器材聽(tīng)起來(lái)混淆無(wú)比，有些則像蒙上一層霧，只要是有換機(jī)經(jīng)驗(yàn)的人一定就有這種感覺(jué)。透明感不佳的話，連帶也會(huì)影響對(duì)其余各項(xiàng)的判定，最好的透明感是柔和的，聽(tīng)起來(lái)耳朵不會(huì)疲勞；較差的透明感是傷眼的陽(yáng)光，雖然看的清楚，但很傷神。大部分的音響器材無(wú)法達(dá)到既清楚又柔和的透明度，而只能單單表現(xiàn)清楚而已，如果能夠達(dá)到既清楚又柔和，那么該件器材的價(jià)格恐怕也不低了。

 7、音響第七要：層次感

      層次感很容易了解，它是指樂(lè)器由前往后一排排的間隔能否清楚再生，以電視機(jī)而言，能夠分辯出來(lái)深灰與黑色的話就是有層次感，音響亦然，樂(lè)團(tuán)的排列不會(huì)混在一起就是有好的層次感。我們要聽(tīng)到樂(lè)器與樂(lè)器之間的空間，這樣才會(huì)有更好的層次感。

8、  音響第八要：定位感

      顧名思義，定位感就是將聲音的位置定在哪里。聚焦不準(zhǔn)定位感就差，結(jié)像力不佳定位感就不好，器材的相位失真也會(huì)導(dǎo)致定位的飄移，甚至空間中直達(dá)聲與反射聲的比例不佳（一般指高頻反射太強(qiáng)）也會(huì)導(dǎo)致定位不準(zhǔn)。總之，定位感不佳可能有很多原因造成，我們不管它是怎樣形成的，我們要求的是樂(lè)器和人聲要浮凸而清楚的定在那里，不該動(dòng)的時(shí)候就不能動(dòng)，不該亂的時(shí)候就不能亂。

9、 音響第九要：結(jié)像力

      顧名思義，結(jié)像力就是將虛無(wú)縹緲的音像凝結(jié)成實(shí)體的能力。結(jié)像力好的汽車(chē)音響會(huì)讓音像更浮凸，更具立體感，也就是常說(shuō)的音像的陰影更清楚。

10、音響第十要：解析力

      這個(gè)名詞最容易懂，玩過(guò)照相機(jī)的人都知道鏡頭解力好壞的差距，看電視的人也知道自己的電視機(jī)能把一片黑色的頭發(fā)解析的絲毫不混就是解析力好的表現(xiàn)。好的音響器材，即使再細(xì)微，再?gòu)?fù)雜的東西都能清楚的表達(dá)出來(lái)。其實(shí)，細(xì)節(jié)多與暗部層次清楚也是解析力產(chǎn)生的結(jié)果。一般而言，如果細(xì)微的變化（低電平時(shí)）都能表現(xiàn)的很清楚，那么這么器材的解力當(dāng)然很好。既然有低電平時(shí)的解析力，那么有沒(méi)有高電平時(shí)的解析力呢？當(dāng)然有！在極端爆棚時(shí)能將所有的聲音解析的很清楚，那就是高電平的解力很好的表現(xiàn)。