心境話劇《曖昧》上演 金星關(guān)棟天同臺(tái)飚戲

賴涂涂

雖然一個(gè)跳舞，一個(gè)唱京戲，金星和關(guān)棟天卻私交甚篤，兩家經(jīng)常往來。2011年的春節(jié)，兩人聊天時(shí)想一起做點(diǎn)什么，結(jié)果決定演話劇——原因是跳舞和唱京戲都需要童子功，讓金星唱京劇或者讓關(guān)棟天跳舞，都不太可能。第一部戲《尷尬》2012年演出，講的是兩個(gè)中年人之間尷尬的情感牽扯，反響良好，2013年兩人又排了《曖昧 》。明年還要排一部，劇名已經(jīng)想好了，叫《悱惻》。三部話劇放在一起，金星覺得可以描述為“中年情感誤區(qū)三部曲”。

　　在尷尬和曖昧之間，金星不經(jīng)意地出名了——“就是因?yàn)槲疑想娨暼⒓印段枇执髸?huì)》了，其實(shí)那也是一個(gè)與舞蹈相關(guān)的節(jié)目?！痹谒冀K執(zhí)著于舞臺(tái)時(shí)，被認(rèn)為“跨界”了。她不否認(rèn)電視給她帶來的高知名度，但是她更強(qiáng)調(diào)自己對(duì)舞臺(tái)的熱愛。“中國(guó)有個(gè)現(xiàn)象特別不好，就是出了名就什么事都要攬下來。如果我要去演電影，必須是我特別有感而發(fā)的角色。而不是為了讓大家別忘了我啊。當(dāng)然，如果我是演員，讓我選擇角色，我最想演的只有兩個(gè)人物，賽金花和江青，我可以從女人的角度去剖析她們所處的歷史位置……”

　　她早年拍過電影，感覺并不太愉快。當(dāng)時(shí)還在泰國(guó)拍攝，扮演一個(gè)黑社會(huì)老大，“情緒剛起來，導(dǎo)演就停、Cut，很沒有表演的連貫性……”

　　金星認(rèn)為《曖昧》這出話劇，是通過兩個(gè)時(shí)空——無論是80年前還是80年后的上海里的兩個(gè)故事，折射出始終如一的社會(huì)環(huán)境——“這個(gè)社會(huì)環(huán)境把男性女性之間最本質(zhì)的交流方式，文明地抹殺掉了。所以我們?cè)谔岢鐣?huì)文明的同時(shí)，從動(dòng)物性轉(zhuǎn)化到人性上面的過程中，最本能的東西已經(jīng)被包裹得不自然了。

　　“因此，要通過這個(gè)話劇，從荒誕的調(diào)侃中，呈現(xiàn)出來雖然是在哈哈大笑，但是之后理性思考，是在想男女之間曖昧的情感該怎么定位?！?/font>

　　換個(gè)通俗的說法，曖昧是女性的“維他命”。

　　“我覺得女性要是能準(zhǔn)確捕捉到周圍曖昧信息的話，其實(shí)很能調(diào)節(jié)自己的狀態(tài)，時(shí)刻提醒著你是個(gè)很有魅力的女人?！苯鹦钦J(rèn)為自己是“曖昧高手”，“曖昧就是具有親和力的眼神瞬間交會(huì)時(shí)想象一下，是他(她)……隨后就立刻打住?！睍?huì)五六門外語的金星在歐洲生活歷練豐富。她認(rèn)為，“浪漫的城市，必須要有曖昧的眼神。在法國(guó)、西班牙、意大利，哪怕牽著妻子或女朋友的手，國(guó)外男人還是會(huì)很大方地跟路過的女性打招呼，美女，漂亮！”這就是浪漫都市的氣質(zhì)。

　　關(guān)棟天的情感經(jīng)歷相對(duì)平實(shí)。“我的生活中不存在曖昧這種關(guān)系，像大班他們這樣的明星大腕出門都會(huì)帶助理帶保鏢，而我出去是帶管理的?！币虼耍吧厦婵倳?huì)有人管著你跟著你，你想搞曖昧也沒這個(gè)機(jī)會(huì)和空間。但沒有了這個(gè)作案的時(shí)機(jī)和空間，反而心里面會(huì)有些向往，只能釋放在舞臺(tái)上了?！?/font>

　　他故作夸張道：“遺憾啊?！?/font>

　　金星說：“關(guān)爺演得太正了。雖然這兩個(gè)角色的氣質(zhì)都與他很吻合，但是他沒有調(diào)侃女性的經(jīng)驗(yàn)……”起先，就先按照謝賢的路子去演，后來慢慢找到感覺了。

　　不過，學(xué)上海話方面，金星就沒關(guān)棟天厲害了?！吧虾Ｔ捠莿”疽蟮?，所以必須說。我平時(shí)都挺自信的，一說上海話就緊張。我在上海生活了13年，我能聽懂上海話但我不說，因?yàn)槲矣X得上海女人說上海話特別美特別溫柔，我一個(gè)東北女人，就我這火爆脾氣我不想糟蹋了上海話，還不如不說。但我演的時(shí)候就特別沒自信。但關(guān)爺他一個(gè)武漢人上海話說得那么好，我真羨慕他。但是大家都說我就是不說話整個(gè)上海舞女的風(fēng)韻我都能抓住……”

　　不做萬金油

　　在話劇里，導(dǎo)演只是設(shè)定了人物性格和舞臺(tái)走位，更多的細(xì)節(jié)要關(guān)棟天和金星自己去挖掘細(xì)節(jié)，落實(shí)人物的舉手投足。 金星對(duì)生活的敏銳觀察令人信服。對(duì)于戲劇的意義，他倆的想法是“三觀要正”：“上半場(chǎng)在天上，下半場(chǎng)啪嚓就摔地上了?！币煌砩?小時(shí)里，就把不同時(shí)代，但是依然停留在社會(huì)底層、性格又極其扭曲的人物演繹得淋漓盡致。

　　第一幕，金星扮演上世紀(jì)十里洋場(chǎng)的紅舞女。每天上場(chǎng)前，她就對(duì)自己說“金星不見了，舞女出現(xiàn)了?！庇谑?，她的胯，下意識(shí)地往右邊一傾，這就是舞女的基本形態(tài)?！澳阆胍粋€(gè)舞女，她每天在舞廳里陪各種各樣的男人跳舞。她跳了多年她很累啊。她自然就會(huì)彎曲，她的人生也就這樣彎了。但是她并不是頹廢的，她也很精致很優(yōu)雅的，只是脊椎彎曲了。有這樣的體態(tài)做主體，這個(gè)人物我就找到了。”

　　第二幕里，金星扮演了一位到風(fēng)月場(chǎng)所打探女兒男友“人品”的社會(huì)哲學(xué)研究者。她全身幾乎都特別講究，上半身套裝卡腰卡得特別有型，但是卻穿了一雙到腳踝的短筒尼龍絲襪?！斑@個(gè)小細(xì)節(jié)把她內(nèi)心的瑕疵暴露了。她從頭到腳幾乎都對(duì)，但是只有這個(gè)地方出錯(cuò)了。在很小的細(xì)節(jié)方面就會(huì)暴露女人在生活中的感覺和性格上的弱點(diǎn)?！?/font>

　　下半場(chǎng)，女性的社會(huì)地位提高了，但是心理還是不平衡。研究社會(huì)哲學(xué)的學(xué)者，本來是去風(fēng)月場(chǎng)所“評(píng)價(jià)”一個(gè)男人的，結(jié)果反被這個(gè)平時(shí)遭人輕賤的舞男“低估”，產(chǎn)生了更大的心理落差。因此，金星和關(guān)棟天一致認(rèn)為，這出劇目是在探討男權(quán)社會(huì)里女性的地位長(zhǎng)期低落。金星說，“這兩個(gè)不同的故事和人物背景中傳達(dá)的信息就是，不管我們?cè)诂F(xiàn)在還是以前，都生活在一個(gè)男權(quán)社會(huì)里。這是不容忽視的事實(shí)。我們女人哭著喊著要頂半邊天，但那是男人讓你去頂?shù)?。男?quán)社會(huì)中很多游戲規(guī)則都是不能改變的，就像戲里老克勒是個(gè)好人，但卻為了一個(gè)賭注就能去讓他心中愛慕的舞女去跟任何人調(diào)侃，因?yàn)樗莻€(gè)舞女跟誰曖昧都可以，證實(shí)了整個(gè)社會(huì)的心態(tài)就是這樣……”

　　金星的表演，還顛覆了子女平常對(duì)她的認(rèn)識(shí)?！拔遗啪毜臅r(shí)候孩子正好放假，看完我排練以后兩天沒緩過勁來，她說媽媽你怎么這么十三點(diǎn)啊。我說媽媽塑造的人物十三點(diǎn)，而不是媽媽十三點(diǎn)。她說媽媽你那么正的一個(gè)人怎么會(huì)賣女兒呢？小兒子看完就說，哎呀媽媽你們成人的世界太猥瑣了。我就跟他們說這是媽媽作為一個(gè)演員的職責(zé)，要塑造這樣的人物形象，他們就慢慢開始理解了?！?/font>

　　“我覺得這樣很好，帶孩子來看戲，讓他們?cè)谶@么一個(gè)神奇的地方，大幕一拉開看到一個(gè)不一樣的媽媽，變成另外的一個(gè)人……”

　　“大家對(duì)劇本的社會(huì)價(jià)值觀必須認(rèn)可，否則這只是做了一件事兒，大家哈哈一笑，就完了?！?/font>

　　金星和關(guān)棟天日前做客新民藝譚時(shí)被問及是否還會(huì)去拍影視劇時(shí)，他們堅(jiān)定地表示，“雖然可以演，但是我們熱愛的是舞臺(tái)，我們不想把自己變成萬金油?！?/font>