一圖勝千字，遺憾的是沒有圖片能清楚的告訴我們聲音如何，因此借助于文字來描述是必要的。但欲使簡潔的詞組能傳神且引起部份的共鳴，勢必先加以詳述，否則說了半天還是一知半解。

    下面就是一些常被運用的形容詞及術語的補述：

1、分辨率

    玩過照相機者都知道，好的鏡頭能照出線條清晰富有層次感的照片。音響器材從唱頭而始一直到喇叭系統，無一不影響分辨率，連訊號線及喇叭線都不例外，甚至接端的干凈與否接觸好壞都有關連。與照片一樣，分辨率即層次感。層次感良好即有深度感；照片上景觀遠近一目了然，音響上聽覺的感受是聲音有遠近分明之感——我們稱之為三度空間感。

    但在汽車音響上，通常我們說分辨率好多半是指「1」弦樂器的擦弦音「2」聲樂的唇音「3」合奏樂器是否彼此清晰可分等。

2、三度空間感

    三度空間感即為立體之意。但在音響，很不幸「立體聲」多半被狹意的指左右喇叭同時發(fā)出的音是否有異。如有，多半的人會說有立體感，鮮有人注意此處所謂的立體感之后是否還俱三度空間感，即深度感。這就是為什么許多人忽視擺喇叭的重要性，只注意聽左右聲音分離的情形而忽略聲音的遠近。

    三度空間感除喇叭之擺設位置外，其音色亦屬之。聽覺不難分辨發(fā)聲體的遠近位置。所以，如果高音稍弱，中音稍強，或高音傳達出之時間比中音稍慢，人耳立即會感覺出高、中音有遠近之分。如果高音強，我們會覺得聲音是平面沒有遠近。簡單言之，高音與中音如果是等量等速，聲音會是平面的。

    是否高音稍弱音速較慢就能構成三度空間感呢？原則上是的，但是如果稍弱而影響到高音的清晰度則分辨率就差了。所以彼此兼顧是必須的。

3、響應平順

    所有音響組件的起碼要求是，以儀器測得的響應曲線是呈水平直線。以擴大機而言，給它一個小東西所放大出來的要與原圖相符，就如同照片放大一樣。如果變形，即意味擴大機本身有失真。響應不平順即器材本身帶色彩渲染，聽起來即有突出或缺失之感。喇叭系統在無響室所測之響應曲線亦應越平順越好。沒有曲線圖的，即以多少HZ到多少HZ＋－幾dB來表示，＋－dB數越小表示越平順。

    器材具良好的響應平順即意味其系屬中性，不論如何搭配器材不會改變音色，但事實上在音響是辦不到的。

4、帶寬

    即頻率范圍，指該器材在設計上是限制在某段頻率（聲波）之間工作。是不是越寬越好？不見得，但代表電子科技進步則是毫無疑問的。擴大機我們可以不必苛求其帶寬特性，只要它能忠實的把信號放大提供所需要的功率就可謂稱職了。但帶寬最好不要狹于人耳可及的頻率范圍，通常是20HZ~18KHZ因人而異，喇叭系統亦如此。

    帶寬數字之后的＋－Db數字亦很重要，此即上述的響應平順。例如A喇叭的標示頻率范圍是50HZ~20KHZ＋－3dB，-6dB35HZ35，B喇叭的標示是35HZ~20KHZ＋－6dB。光看數字比較，我們知道兩者的頻率范圍是相等的，但顯然B喇叭不如A喇叭那么平順，因為B喇叭很可能在20KHZ之處是－6dB，而A則是－3dB。如果C喇叭的頻率范圍是20HZ－20KHZ＋－2dB，毫無疑問的它的響應比A或B更平順更寬闊，低音更延伸。

5、低音延伸

    唱頭，大唱盤，CD唱盤，擴大機等都與低音延伸有關，而喇叭尤其，因為它使我們聽到由電子產生的聲波。喇叭的低音延伸所指的不是量而是質。聽圣桑的管風琴交響曲所錄的2，30HZ管風琴聲段如能清晰聽出，汗毛有感覺或地有微震，我們可以評定這喇叭的低音夠延伸。聽鼓聲或低音大提琴的重，濃，厚，我們不稱之低音延伸，因為該等樂器所發(fā)出的低音應都在30HZ以上。

    低音夠延伸的喇叭似乎都有一共同特色，就是低音量聽起來有稍嫌不足之感。似乎低音量豐滿者都無法延伸，有延伸而豐滿者泰半又不能大音量聆聽（如傳輸式音箱者）因為受到物理因素所限。所以，如果向借助均衡器來延伸低音的，請勿大音量聆聽（1812序曲炮聲發(fā)燒片 + 均衡器 = 喇叭報銷）。

6、低音渲染

    渲染即加強之意。以定音鼓，低音大提琴，大提琴，男低音，熱門音樂的電子低音鼓等音樂試之泰半可獲其低音是否有渲染。有的喇叭其低音設計加強，這種喇叭在中等以下音量時尚可，略大時則會顯得低音過于肥胖及混沌。設計者明知但不予理會，因為他知道只有少數人才會在如此音量下聆聽。

    所以在閱讀喇叭的評論文章時，有關其低音過于渲染的評論是應加以留意的，因為也許這對喇叭正適合您中低音音量聆聽也說不定。如果評論說低音不夠，也許在您的小聆聽環(huán)境是恰到好處也說不定。

7、中音突出

    真空管機大部份都具有中音突出的個性，這也是高音之不似晶體機那么延伸而在聽覺上的自然反應。有的喇叭系統亦如此。中音是人耳最敏感，各類音樂最集中的聲區(qū)。所以為討人喜歡，許多音響產品都在中音各顯神通爭取不同的購買對象。

    中音突出毫無疑問是討好聲樂（古典或熱門），銅管樂器及鋼琴。如果您是偏好這方面音樂的，集中挑選被評論為中音突出的器材店該是錯不了。

8、高音細膩

    很可惜，似乎沒有一種音響器材具中音突出且高音細膩的。過份強調高音細膩，中音必定有單薄的感覺。聽聲樂，鋼琴，銅管等樂器一試便知。但高音細膩則討好弦樂曲，如小提琴等。如果您是著重于室內樂，小提琴等弦樂器占大部份的樂曲的話，找高音細膩甚至略夸張些器材亦無妨。但要注意，細膩并不意味明亮。

9、高音明亮

    許多音樂器材的設計時間除以儀器之外，還需人耳予以音色之修正。人耳的修正會在適當的試聽室為之。高音明亮并非完全不可取，但在中等音量以上的長時間聆聽有升高血壓之慮（有待醫(yī)學人事之證實），但不耐聽應屬事實。以小音量聽之，高音明亮對某些人來說如同「如魚得水」。對上年紀的人來說，高音明亮可能是所要追求的。但如前所述，高音明亮可能會損及三度空間感，除非中音也相當突出。

10、瞬時反應

    瞬時反應好，在聽覺上的感受是多樣樂器的齊奏每種清晰可聞，干凈利落不拖泥帶水。瞬時反應也就是分辨率層次感同義的音響電子專門術語。

    電子分音是提升瞬時反應的方法之一，如果沒有輔以時間延遲，聲音出來會是平面缺乏遠近的三度空間感。瞬時反應的另一個聽覺上感覺是「快」，這個快并不是說原來聽的樂曲是35分28秒的，由于器材的瞬時反應好而縮短為34分45秒。是聽覺上由于樂器演奏干凈利落收尾快而覺得有快速感。

    如果我們形容喇叭的瞬時反應好或快，通常是指該有的有，沒有的應沒有。所謂物理上的惰性不存在——即訊號中止后喇叭的震盆不會在動一兩下。

11、擴散性

    這是指喇叭所發(fā)出的聲音左右上下所涵蓋的范圍。喇叭單體的發(fā)聲就像我們在吹圓氣球。嘴就是喇叭，吹出的圓形氣球大小就是聲音的涵蓋范圍。喇叭的擴散性大或好，聆聽樂器的定位感就比較不因頭部或座位移動而飄失。

    由于100HZ以下是無方向性的，所以當我們說這喇叭的擴散性好，通常是指中，高音，尤其是高音。如要辨識喇叭的擴散性寬或狹－－水平及垂直，在中央聆聽位置稍左或稍右移動及站起徐徐坐下，如果高音的音色沒因移動而減弱，這不但告訴你喇叭的擴散性好，而且喇叭的擺設位置初步上是合格了。

    擴散性是不是越寬越好。這不能一蓋而論，主要是依左右喇叭相隔及坐位之距離而定。如果聆聽環(huán)境狹小，擴散性廣的喇叭反而有壞處，因為左右兩只喇叭所發(fā)出的聲音合蓋的部分也大之故，而產生不良的音場感。

12、音場感

    想要調出理想的音場感，第一要有好而標準的音源，第二要有舞臺樂器位置排列的常識，第三具靈感富有想象力的聽覺系統。閉目聆聽是起碼的條件，再來就是不要心浮氣燥，有耐心的反復移動試驗。